李小龙在《精武门》说“我读书少，你不要骗我”。他真是个非常可爱幽默的人。
李小龙睿智又细腻、同时也十分自恋、造作，他曾写过一封信：“你瞧瞧，约翰……你会发现，你的思考方式与我的思考方式是绝对不同的。究其原因，艺术是获得个人解放的一种手段。你的方法不等于我的方法，反之亦然。所以，无论我们能走在一起，切记住，哪有有绝对自由，哪里就有艺术生命。”
作为李小龙的狂热粉丝，我非常失落他丧失了中国大陆的庞大数量群人的认同。遗憾之余也感伤他的年轻早逝，但作为过去人，或许过早去天堂也将成为一种真正的解脱。如果只是谈谈他作品里面的女性设定，其实你会发现他的电影是深爱男性的。
女性角色的失落或者哭泣是变相地直接表现李小龙的内心哭声，往往这时候因为同一个男人李小龙饰演的角色才和女性角色终于走向了近处。《唐山大兄》巧梅在栅栏外面偷窥郑潮安和许大哥的房间，女性始终被隔绝在两个男性世界之外，回溯第一个看郑潮安的女性，女孩子欣赏的表情，女性在偷窥男孩子的视线，他真正被看了；《猛龙过江》的唐龙一出场在意大利机场便是被女性所包围，那些女性被自己的男性所领走，却和唐龙无关。当意大利妓女诱惑唐龙时，他表现地滑稽青涩无法识别女人的诱惑与勾引，却与男人交流无所障碍无所顾忌，对张清华小姐自始至终处于“她是我叔叔的人”的认识。女性对于唐龙而言是可有可无的存在，他只会为女性的离开而重重地舒了一口气。
女性是随意裸露的，《精武门》的日本歌妓、《唐山大兄》的泰国妓女，但镜头语言上总会出现李小龙以一种同样裸露的位置取代了这些女性。《精武门》日本歌妓曾面对馆长等人表演过人体舞蹈，最终决斗的夜晚，李小龙与馆长不在室内决斗却转向内房间的斗杀，特意路过榻榻米房间以自己的身体完成叙事；《唐山大兄》被酒精和女人迷惑的男人郑潮安开始用武力劈甘蔗展示自己的力量，男性力量的弱化和扭曲，女人是主动的、裸露的，同时自己被女人占领的，事后郑潮安却来找妓女诉苦，她与女人是同盟，但女人却被杀死了，这是命运的轮回与抉择。他甘愿也成为这样的女性，满足自己成为女的。
《猛龙过江》则有些另类了，唐龙面对妓女的赤裸慌乱而逃，跨性别男士对他我的一种逃避，因为在镜子之中看自己的武功却引来一个女人的裸体，唐龙在心中惊诧自己的本面目：那个女人的身体。
李小龙本人在“上者”“下者”和女人之间不断有所接近又有所远离，而“下者”总是传达某些性暗示，包括李小龙自身的银幕形象。《精武门》当中陈真恐怖的行为：挂那些邪恶男人在电线杆上的阳具主义符号，陈真去日本馆修电话，明目张胆地戏弄所有人的目光：实现遮蔽，深入虎穴，露出男性的挑逗；《猛龙过江》排满了男性性器暗示，机场餐厅系裤腰带、在女厕所上厕所的唐龙、唐龙出来遭到具有中国太监式男性的直接示爱。唐龙本人则是初来乍到遭到排斥，可以地嘟唇模仿女性相当可爱。影片中被打的男性与唐龙上下凝视，发出“妈妈”的喊声，唐龙在享受被凝视的过程，而女性温暖不属于唐龙，“下者”遭到了嘲笑。
《龙争虎斗》是部美国式的英文剧本，经典好莱坞模式的编剧，李小龙仅作为一名演员和武术指导。不同于前三部作品，从而出现男人强奸女人的戏份，女性又出现了社会意识形态下该有的女性直接的意图和划分，与《精武门》的巧梅被抢是不同的。性别系统下的女性是直接被男性追赶扯露，一种没有被遮蔽的美学；李小龙体系下的女性完好无损地回归，李小龙没有兴趣去北京治疗白癜风最专业医院白癜风遗传吗
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