当前位置： 乌贼 > 乌贼的生活环境 > 这些狼片的背后，是他们创造了电影的奇
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如果你让道哥总结总结今年到目前为止的中国电影市场，最适合的一个字就是“狼”。
狼，在粤语里有“狠”、“猛”、“烈”等意义。
换句话说，今年电影市场是动作片的天下——春节档成龙的《功夫瑜伽》以17.5亿获得冠军，节后两部西片《极限特工3》与《生化危机：终章》分别取得11.28亿和11.12亿票房，4月的王牌西片《速度与激情8》票房达26.96亿，“五一”档后上映的《摔跤吧！爸爸》以12.97亿大爆冷门，更别说最近已超52亿的逆天神作《战狼2》……要说动作场面，这些作品一部比一部更具“狼性”。
这不，《战狼2》余威仍在，上周又有一头“狼”杀入战团。
叶伟信时隔12年再度执导的“杀破狼”系列新作《贪狼》，上映7天累计票房已达3.51亿，与3年前《杀破狼2》13天4.8亿的票房走势相比相差不远；在豆瓣上，《贪狼》目前评分为7.5，已超过前2集《杀破狼》，不少观众都赞文戏“感人更虐心”，古天乐的表演“足以拿影帝”，连武戏都“雷厉又干净”。
由此可见，《贪狼》不仅成功延续“杀破狼”的招牌，也延续今年电影市场“动作为王”的热潮。
“新晋打星”古天乐激燃开打
既然说《贪狼》，自然要将武戏放在首位。
相比第一集的甄子丹，第二集的李忠志，这集的动作导演洪金宝无疑咖位最大：从年已开始担任武指的三毛（洪之外号），迄今作品已近80部，在目前活跃于影坛的武指中无疑数量最多，经验最强。
洪金宝出任电影《贪狼》动作指导
早在年，他就凭《败家仔》成为香港电影金像奖历史上第一位“最佳动作设计”获得者和第一位蝉联者（《奇谋妙计五福星》），多年后，两部《叶问》又让他拿了金像、金马合共4座“最佳动作设计”，足见实力。
年他执导的两部动作喜剧《福星高照》和《夏日福星》雄霸当年卖座冠亚军，前者还以香港开埠以来首部“三千万票房作”身份打破纪录，已是空前的辉煌战绩；
年暂离导演行列前的最后一部作品《黄飞鸿之西域雄狮》票房超过万，将已陷入颓势的“黄飞鸿”系列号召重新带起之余，也是该系列迄今香港票房最高的一部；
《黄飞鸿之西域雄狮》中的主演李连杰
年复出自导自演《我的特工爷爷》，也以3.24亿人民币成为内地“清明档”票房冠军。
《我的特工爷爷》电影海报
如你觉得还不够，那我还能告诉你——洪金宝不仅是一位获金像奖影帝的动作明星（《提防小手》），也是第一位凭文艺片获金像奖和亚太影展影帝的动作明星（《七小福》），更是迄今唯一一位两次凭动作片提名金像奖“最佳导演”的动作明星（《败家仔》与《龙的心》）。
所以，身为华语影坛公认的“大哥大”，洪金宝本身就是一个江湖，无论外界多么斗转星移、沧海桑田，只要他出手，就能立下让人惊叹与钦佩的“江湖传说”！
说回《贪狼》。
洪金宝在片中动作风格可谓延续他一贯的“杀气”，不仅拳拳到肉，而且招招“拆骨”，所以片中无论练家子吴樾、托尼贾、克里斯·柯林斯，还是非动作明星的古天乐，都频繁使用折腕、扭臂、肘击等套路；
同时，如古天乐闯入屠宰场“1个打15个”的武戏中，洪金宝并未使用传统的见招拆招，而是通过干脆利落的近身搏击，让对手迅速失去攻击能力，效果既考虑狠劲，又不会拖泥带水，更将人物身手发挥到极致。
古天乐闯入屠宰场与敌人肉搏
正如当年《叶问》那场“1个打10个”，甄子丹同样没与任何单个对手纠缠，反而用连环快速的拳脚制胜，皆为经典；
而且，包括古天乐与反派对决，吴樾房间与克里斯·柯林斯一党搏斗等戏份，也沿用洪金宝的“围战”特色，至少三人（或以上）同时出招，互相攻防，并不断变换对打位置，加上配合镜头调度与后期剪辑，每一招都能看得清清楚楚，可谓兼顾了“武”的力度节奏与“舞”的身手技艺。
《杀破狼·贪狼》吴樾爆狠维护正义，拳拳到肉
总之相比成龙的“死缠烂打”，不重套路的刺激感，洪金宝更注重功夫本身的实战性；
至于托尼贾与克里斯·柯林斯天台一战，两人不断从房间“打进打出”，同样展现出洪金宝一贯的“空间”元素，即在有限空间里进行生死搏斗，从而更能突出双方拳脚的力度和肢体纠缠的紧迫感，所以这场戏与当年《杀破狼》中洪金宝与甄子丹在房间中对决的设计，实质是不谋而合的。
《杀破狼·贪狼》托尼·贾与克里斯·科林斯命搏，燃爆眼球
当然，在洪金宝的动作风格中更少不了兵器。《贪狼》里暴力感最强的，无疑是古天乐和吴樾在屠宰场里用砍刀大战反派。
在洪金宝的设计下，每一招都精准猛烈、火星四溅，毫不给观众喘息的机会。
背后原因，自然是洪金宝出身梨园戏班，在京剧表演上少不了使用各路兵器，从而练就“武打”与“武器”的灵活配合；
同时，洪金宝擅长用些看似普通的物品作为武器，比如早期的《夏日福星》里，他就用两个网球拍打赢仓田保昭的忍者匕首，近年包括《夺帅》的铁棍、《叶问》的鸡毛掸子、《危城》的“簸箕”再到现在《贪狼》的牛肉刀，无一不能打出“花”来。
所以整体来看，洪金宝的动作风格非常多元化，而且那种源于现代搏击的震撼感，实无愧“大师”之名！
洪金宝
那么，目前三集《杀破狼》在动作风格上又有什么不同呢？
从第一集来说，以最通俗的话做总结就是：往死里打！
为此可以不限流派，所以整部戏里既有中国传统的咏春套路，又有空手道、柔道招式，还有MMA“寝技”的力度和狠劲，甚至西方的擒拿格斗，既让人眼花缭乱，各自又清晰简洁，加上甄子丹与吴京巷战中对“ASP战术伸缩警棍”出神入化的运用（意义不亚于李小龙在《精武门》中使用的双节棍，袁和平在《黄飞鸿之男儿当自强》中设计的“布棍”），可谓时装动作片中“现代格斗”领域的巅峰之作！
到了《杀破狼2》，武指从甄子丹变成来自成家班的李忠志，风格又不一样。
首先，李忠志继承了成龙的动作特色，打斗过程中少不了使用玻璃，以展现武打的激烈与真实感（这一点，成龙年的《警察故事》是不可逾越的顶峰）；
其次，同样源出成龙的是灵活的身体动作，如那场长镜头打斗里，张晋沿着铁架攀上越过其他囚犯，就有如当年成龙两三下就攀到楼上的灵活巧劲；
再者，刚说到那场监狱里长达6分钟的长镜头斗殴，整体也是突出“不循套路”的刺激感，就像成龙以前的电影，往往一个打一群，观众即使看不清招式，也能被那种疾风骤雨的猛烈氛围弄得喘不过气；
还有，除了成龙的元素，李忠志在片中也吸收了自由搏击、泰拳、形意、太极、大圣劈挂等派别套路，打起来同样创意过人；
最后，李忠志在片中的设计也有争议，就是人物跳起来往往能在空中一个翻身连出几招才落地，一方面有威亚效果，另一方面也给人一种“打着打着就起飞了”的感觉，所以并不像甄子丹和洪金宝那么写实，但观众是否接受，便是见仁见智。
这样看来，目前“杀破狼”系列的动作风格能如此总结：《杀破狼》开天辟地，将“现代格斗”融入动作场面当中，看似眼花缭乱，实则真实残酷；
《杀破狼2》注重功架，强调“一板一眼”的招式PK，整体一气呵成；
《贪狼》则是传统之中见突破，并用更迅猛的时间与节奏，展现人物功夫的破坏力，换句话说，就是拒绝纠缠，速战速决（说句题外话，洪金宝对这类节奏的把握实质源于李小龙的“三脚”哲学，不需跟对手拆招，只要每招都能发挥最大力量，就能即刻打倒对手，不留后患）。
《杀破狼·贪狼》吴樾克里斯·科林斯生死一搏
说到这，道哥要提问了：光“杀破狼”系列，我已经提到了多少位动作明星/武指的名字？
事实上，华语动作片从李小龙时代开始，方方面面都是各自影响、承前启后、百花齐放的，所以经历不同的时代，观众始终能看到各种“接地气”的动作创意，从国内的南北两派，到国外的拳术门类，从传统的功夫过招，到玩命的体能特技，从本土的兵器对拆，到跨国的武器PK……
李小龙
能做到这般程度，除了这群来自中国香港的武指，再无他人能够企及。
但你要问道哥了：这群武指究竟是怎样“分门别类”的？现在，请你搬来小板凳，摆上汽水瓜子，听道哥逐一回顾华语动作片发展至今的几大宗师——
1
孤星大师——李小龙
身为闻名世界的功夫大师，李小龙几乎难以用“派别”定论，因无论武术还是电影，他所传达的始终是他的“截拳道”主题：以无法为有法，以无限为有限。
所以，通过他生前四部半电影，观众始终能找到不同的套路和风格，但共同点都是迅猛凌厉，即使隔着跨度四十年的屏幕，你也能感受到李小龙超乎常人的力度和速度。
所以，他的动作风格只能以“孤星”作结。
李小龙
要说到他作为武术指导的超前理念，有句他生前说过的原话可作印证，而且过了数十年，这番话仍不过时：“忍忍都是千篇一律地打来打去，一见面就打，无缘无故就打，为打而打，不打就不成戏，既不真实，又太过火！打法毫无新意，主角也好、配角也好、正角也好、反角也好、男角也好、女角也好、南派也好、北派也好...统统是一个打法！好像是一个功夫师傅教出来的。功夫片表现的应该是功夫，而不是残暴。见面就打，见人就杀，出手就是鲜血飞溅，缺腿断臂，陈尸遍地，这是中国功夫的目的吗？”
正因为这句话，从年的《唐山大兄》到年他的遗作《龙争虎斗》，他所表达的功夫都不是盲目滥杀，而是有功夫又有“脑子”，善于用智慧结合武术取胜，这样既让观众看得过瘾，又传达其武术的文化精髓，这一切不仅成全了他的风格，也让日后许多武指争相致敬、学习。
2
南派掌门——刘家良
年7月20日，李小龙突然去世，广义上的“动作片”一度陷入低潮。
是谁将之重新带起的呢？就是来自洪拳武馆的另一位大师刘家良。
刘家良
不同于李小龙自成一派，也不像其后辈洪金宝、成龙等人强调北派杂耍，还不像袁和平那样刚柔并济。
人称“功夫良”的刘家良讲究的是南派拳法的硬桥硬马，每一拳一脚都要清晰有力，每一回拆招都要有依有据，所以看他设计的动作场面，无一不符合“扎实”特点。
刘家良
虽然有时在观赏性上不像北派功夫那么有“美感”，但正是这种所谓“实而不华”的动作风格，才是正宗国术所传递的意义。
当然，别以为刘师傅只会设计传统国术。
年其执导的《老虎出更》里，高潮李元霸与刘家辉的电锯大战，绝对是华语动作片史上最经典的场面之一：两人身手矫健，却把一砍就死人的电锯当比剑那样疯狂挥舞，这已超越“南派”武术，成为结合硬桥硬马与感官刺激的打斗，你不服也不行。
李元霸
3
北派传奇——七小福
刘家良于年以功夫片《神打》成名，直至年的《少林三十六房》，都是当时香港功夫片中的翘楚。
但同样在年，两个出身北派京剧师傅于占元的“中国戏剧院学院”的学生开始崭露头角，一边是大师兄洪金宝，自导自演的《三的和尚与舂米六》、《肥龙过江》和《赞先生与找钱华》都很受欢迎；
另一边则是其师弟成龙，主演《蛇形刁手》成功走出“李小龙第二”的阴影，其后《醉拳》更以多万港币票房打破香港功夫片的历史纪录——要知道，当时功夫片2、万票房已是成功，李小龙的破纪录的《猛龙过江》也只是多万！
《蛇形刁手》（上）和《醉拳》（下）剧照
当然，这两位代表的路线也不尽相同：70年代，洪金宝设计的动作场面有不同传统门派的经典套路，比如被誉为“咏春教学片”的《赞先生与找钱华》，就将各种咏春套路电影化，打起来也不局限一招一式，而是突出他直至今年《贪狼》都沿用的狠劲；
成龙则走俏皮路线，不依循门派常规，武打身手充满喜感，所以从“蛇拳”到“醉拳”，表面看上去是延续中国的传统功夫，实质自创特色，新旧结合，更加过瘾。
成龙醉拳
到80年代，洪金宝第一次将“民初功夫”变成“时装动作”拍出《提防小手》，这时香港观众才发现：原来功夫片不止是见招拆招，还能穿上时装打得天翻地覆，甚至还有飞车、追逐、跳楼等更具视听刺激的元素。
《提防小手》电影剧照
随后成龙接棒，在《A计划》、《警察故事》、《龙兄虎弟》、《飞鹰计划》等系列片中，将动作明星的体能优势发挥到极限，自此真正确立了动作片的“玩命”风格，当时香港观众除了看打斗，还能看到摔钟楼、滑灯柱、跳飞机、挂巴士、吊直升机等让他们目瞪口呆的危险特技，方才感受到动作片更大的可能性。
所以，洪金宝与成龙不仅是大师级的武指，更是能让华语动作片走向全世界的又两位大功臣。
大到对类型片的更新突破，小到一部动作电影的镜头调度、后期剪辑、武打节奏、细节道具甚至NG片段等，你到今天仍印象深刻的元素，都是从他俩开始的！
当然，道哥不会厚此薄彼。说了洪金宝和成龙，也要说说其他师兄弟——
1
元奎元德
作为洪金宝和成龙后“七小福”里影响力最大的动作导演，元奎能被好莱坞邀请拍戏就说明他的实力。
相比两人，元奎擅长设计轻柔灵活的武打动作，换句话说，他适合给女性设计动作，所以《皇家师姐》的杨紫琼、《皇家女将》的高丽虹、《乱世儿女》的梅艳芳、《方世玉》的胡慧中萧芳芳等无一不打的漂亮，又发挥女性的肢体美，同样别具一格。
《皇家师姐》杨紫琼
当然，最让内地观众津津乐道的，还是《方世玉》里的“人头桩”，从人物的身手而言，元奎对动作设计的“灵活性”真是无人能敌，所以《方》能拿到第13届香港电影金像奖“最佳动作设计”，绝非浪得虚名。
《方世玉》李连杰vs胡慧中人头桩斗腿法
对了，还要提提这片的另一位武指元德，作为“七小福”成员之一和元奎师弟，两人经常合作，风格也很相近，都是善于灵巧的身手与迅猛的招式，所以在年元德独挑大梁的《红场飞龙》里，人物略夸张又充满戏剧美与真功夫的动作，就代表他的实力。
《红场飞龙》剧照
2
元彪元华
相比以上几位，两人的特长主要在于身手——毕竟迄今为止，还没有人翻跟斗能比他们高和放，所以他俩依然是当之无愧的“跟斗王”。
两人设计的动作，杂耍性往往更强，夸张度也往往更高，“接地气”上或没有洪金宝、成龙、元奎等人好，但往往也比他们更突出“京剧”的身手特色；
而且他们有着比别人更厉害的武行身手，包括从高空翻落、出演危险替身等（基本是给洪金宝的电影替），都是其他同行做不到的，所以他们既是武指又做武行，对香港动作电影同样影响深远。
元彪（左）和元华（右）
看到这，道哥还想问你：“七小福”是否各有千秋，个个天才？
4
刚柔并济——袁和平
相比以上，人称“八爷”的袁和平有着他们没有的称号：“天下第一武指”。
即使不说其他，光说他年后担任动作导演的三部经典：《卧虎藏龙》、《黑客帝国》和《杀死比尔》，就知他担得起这个称号。
袁和平
而且，袁和平也是“功夫喜剧”的创始人之一：年两部导演作品《蛇形刁手》和《醉拳》不仅成全了成龙，也打响了他“袁家班”的招牌；年的《林世荣》和年的《勇者无惧》，分别将洪金宝和元彪的身手发挥出别样的特色；年的《奇门遁甲》更是开创了“魔幻功夫片”的热潮，除了打斗场面，还有各种以假乱真的“幻术”设计，让人啧啧称奇...
你以为到此为止？错！
道哥还要透露，年《黄飞鸿之男儿当自强》里，袁和平就为黄飞鸿设计了两个经典：一是摊开两手的迎战动作；二是凌空“佛山无影脚”，至今影响深远；当然后来不管《卧虎藏龙》的竹林比剑，《黑客帝国》的子弹时间，还是《杀死比尔》乌玛瑟曼的武士刀大战，都证明袁和平已臻化境了！
夸过之后，就要说说袁和平的动作风格，总结起来就是“刚柔并济”，既有真功夫的写实，也有戏剧化的飘逸灵动，所以除了硬桥硬马的实战打斗，连飞天遁地也不在话下，甚至都让外国人也打出似模似样的中国功夫。
让袁和平拍实战搏击？可以！让袁和平拍武侠动作？可以！让袁和平拍外国人打纯正的中国功夫？也可以！
5
银幕之“舞”——程小东
刚才道哥说袁和平设计的动作能飞天遁地，但他在这领域并非极致，真正那个“顶峰”叫程小东！
程小东
相比以上几位大师，程小东无疑是最不受地心引力限制的一位，怎么好看怎么来，所以他电影里的人物可以凌空飞舞、登萍渡水，也可以对海发功、兴波作浪，总之只要飞起来，无论使出怎样身手或绝招，都能超乎你的想象。所以，如果要总结程小东的风格，就是“龙飞凤舞、奔放灿烂、化‘武’为‘舞’”。
在金像、金马奖“最佳动作设计”获奖史上，程小东同样斩获甚丰，包括《奇缘》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《我的野蛮同学》、《英雄》等，可见在古装武侠片来说，他的实力完全自成一派。
天啊！一部《贪狼》居然让道哥说了这么多！
但你们也别只是夸道哥资料丰富八卦多，更要感谢直到今天，我们的华语动作片始终为全世界创造着不同的奇迹，无论台前的动作明星，还是幕后的武术指导，他们都值得我们说一声“谢谢”！
文/阿蒙
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