北京治疗白癜风的医院在哪 http://m.39.net/pf/a_4661156.html弗朗索瓦·特吕弗
Fran?oisTruffaut
年2月6日出生于法国巴黎，法国演员、导演、编剧、制片人。
弗朗索瓦·特吕弗等新浪潮导演深受巴赞真实电影美学理论和意大利现实主义的双重影响，作品具有强烈的纪实性，浓重的个人传记色彩，形成真实、诚恳的风格特征。他们的作品挑战传统电影观念，否定传统道德，将古典叙述形式与艺术电影的叙述形式融为一体，对于当代世界电影产生深刻的影响。
年1月，弗朗索瓦·特吕弗(FrancoisTruffaut)在法国电影杂志《电影日记》(CahiersduCinema)上发表了一篇著名的文章，抨击电影行业陈旧过时的做法。这篇题为《法国电影的某种趋势》的文章是改革的号角。他把电影的现状称为lecinemadepapa。特吕弗是一个愤怒的年轻人，也是一个真正的颠覆者(在那之前甚至还没有这样的人)。五年后，特吕弗凭借《击》(Lesquatrecentscoups)在戛纳电影节(CannesFilmFestival)上获得最佳导演奖，此前一年，他曾被禁止参加戛纳电影节，因为他认为电影节是一个过时的机构。60年代的电影充满了新鲜、大胆的方法，这与俄罗斯的建构主义有关，与同时代的阿尔弗雷德·希区柯克(AlfredHitchcock)和霍华德·霍克斯(HowardHawks)等人的做法一样。如果说“新浪潮”是电影世界的游戏规则改变者，那么，与之相关的海报艺术也将同样具有革命性，这是合乎情理的。20世纪50年代，过于程式化、浪漫，几乎是拉斐尔前时代的电影宣传片，将为一种更为无政府主义的“万事皆通”情感让路。这些来自世界各地的海报已被收录在由瑞尔艺术出版社出版的《法国新浪潮:设计的革命》中。就像电影的能量和视觉改变了电影景观一样，海报也导致了波普艺术、达达主义和抽象表现主义的大爆发。在书中，作者努尔曼德强调了充满创意的年轻影迷与具有疯狂创造力的年轻艺术学生之间的相似之处。努尔曼德解释说:“事实上，大多数海报都是由年轻、有趣的插画家设计的，就像电影是由年轻电影人制作的一样——他们都在打破规则，做任何他们认为合适的事情。”
法国新浪潮:设计的革命
“新浪潮”提升了导演的重要性，而这本书提升了平面设计师的地位，将他们按字母顺序排列，并在已知信息的地方提供有用的注释。下面是五部以特吕弗为例反映作品多样性的电影。
鲍里斯·格林森的《四百击》
鲍里斯·格林松
BorisGrinsson
鲍里斯·格林松(俄罗斯，-)是一位著名的法国电影海报设计师，他的海报几乎涵盖了所有类型的电影，从动画片和喜剧，到史诗时期剧和动作惊悚片。在布尔什维克掌权后，格林松很早就逃离了俄罗斯，全家定居爱沙尼亚，鲍里斯在塔尔图学习艺术。搬到柏林后，他利用自己的艺术才能，在乌法工作室(UFAStudio)找到了设计电影海报的工作。年，他画了一幅反希特勒的选举海报，希特勒上台后，这幅画促使他逃离德国，前往巴黎。格林松在法国建立了一个电影海报设计师联盟，在年退休之前，他一直是一个炙手可热的人才。
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他对《击》的海报处理灵感来自电影结尾处的沙滩镜头，尽管这里的氛围有点像电影《爸爸去哪里》(cinemadepapa)。让-皮埃尔·勒乌德(Jean-PierreLeaud)以一个男孩自己的冒险风格呈现，仿佛是从一本战争漫画中撕下来的，他那深色的驴皮外套变成了某种更具军国主义色彩的东西:蓬乱的头发、被风吹过的发型和英雄气概，带有象征行动的阴影。由Leaud扮演的青少年AntoineDoinel，根据Truffaut自己小时候的经历改编而成，与其说是偶像派男演员，不如说是一个反英雄式的人物。说句公道话，格林森大概只是在执行设计任务的时候，对新浪潮的概念还很模糊，几乎没有人知道他们会遭到什么打击。ZdeněkZiegler的《朱尔与吉姆》
ZdeněkZiegler
ZdeněkZiegler是一个传奇的捷克平面设计师,印刷工人和图书插画家。他在布拉格技术大学学习建筑学，从年开始设计电影海报。ZdeněkZiegler参加了许多国际知名的海报展览，同时也举办了一些个人展览。他是国际制图联盟和捷克平面设计师协会的成员。在他的职业生涯中获得了许多电影海报奖。他为《伊莱克特拉·格莱德》(ElectraGlide)拍摄的蓝色海报为他在芝加哥国际电影节(IFFChicago)赢得了金雨果奖(GoldenHugo)。
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在捷克斯洛伐克这个国家，一走进电影院很快就会享受到自己国家的革命新浪潮。ZdeněkZiegler的作品《祖与占》对VěraChytilova的电影《雏菊》（）也产生了促进作用。Ziegler海报上的两个人物实际上都是女演员珍妮·莫罗——她的脸被分开，然后被翻转，并染上了不同的颜色，以象征她对名义人物的犹豫不决，她与这两个人物都有了恋爱关系。此外，她的帽子也用与标题相同的字体装饰，增加了海报的凝聚力和抽象美。Gy?rgyKemény的《华氏度》Gy?rgyKemény凯梅尼是20世纪60-80年代非常重要的图形和概念艺术家。高度创新和不断寻找新的艺术形式和风格，他是第一个把波普艺术引入东方阵营的艺术家之一。年后，凯梅尼的《波普艺术的影响》可以在他的海报上看到。这些作品呈现出一种新鲜的“美国”风格，给灰色的社会主义带来了一些全新的东西。他的装饰画风格常被称为“新分裂主义”，是试图脱离官方学术艺术的分裂主义运动的复兴。在此期间，他曾为一些商业公司(如洗衣粉或雨伞)工作，并制作了几张精彩的电影海报。凯梅尼的波普艺术设计获得了巨大的成功，这种风格很快得到了广泛的流行。然而，一旦风格变得普遍，他决定改变，并限制他的绘图。在这些设计中，创意比外观更占主导地位——它们既聪明又幽默。凯梅尼还喜欢用记号笔和墨水画出富有表现力的像画一样的海报。凯梅尼具有挑衅和创新的态度主导了他所有的作品。
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特吕弗对雷·布拉德伯里反乌托邦小说的风格解读导致了一系列更广泛的古怪解读，这些解读在视觉同质性方面几乎没有共同点。也许最精彩的是匈牙利流行艺术家Gy?rgyKemény的《华氏度》，尽管它有一些激烈的争议。这既归功于迷幻艺术，也归功于新艺术，Gy?rgyKemény将60年代的泡沫写作和消防员用软管做成的宏伟拱门融合在了一起，展示在海报上。FranciszekStarowieyski的《黑衣新娘》
FranciszekStarowieyski
FranciszekAndrzejBobolaBiberstein-Starowieyski(-)波兰艺术家。从年到年，他在克拉科夫和华沙的美术学院学习。他擅长海报、素描、油画、舞台设计、书籍插画。他是AllianceGraphiqueInternational(AGI)的成员。在他的整个职业生涯中，他的风格偏离了社会主义现实主义。年，他是第一位在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举办个人画展的波兰艺术家。
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特鲁弗年的惊悚片《黑衣新娘》可能是对当代影迷来说是最著名的。昆汀·塔伦蒂诺(QuentinTarantino)的血腥武士电影《杀死比尔》(KillBill)背后的主要灵感之一。塔伦蒂诺通过向另一部电影《李小龙的死亡游戏》致敬来提亮了气氛，尽管波兰海报设计师FranciszekStarowieyski走了另一条路，他美化了黑暗，并将灰暗的部分提炼成近乎夸张的比例。结果就像夜间去地下墓穴一样，充满了哥特式和阴森恐怖。照片让人想起同胞和当代Zdzis?awBeksiński超现实主义的反乌托邦。
TinoAvelli的《偷吻》
TinoAvelli
蒂诺·阿维利
蒂诺·阿维利是意大利战后和当代艺术家，出生于年。
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这是特吕弗年的另一部电影，也是他的另一个自我传奇中的第三部，主角是安托万·多伊内尔(AntoineDoinel)。书中的许多意大利海报都回归了浪漫、华丽的风格，与其他国家的后现代主义风格截然不同。蒂诺·阿维利(TinoAvelli)的作品《偷吻》(Stolenkiss)不仅以一朵真正的花为特色，还充满了激进的小动作。让-皮埃尔·莱奥(Jean-PierreLeaud)以鲜红的红色为背景，用立体派风格的拼贴画将女性脸部隐藏在画作中。更重要的是，在Leaud被剪掉的身体旁边的一个盒子里的心形符号，看起来非常现代，像个表情符号。资料来源
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