华语电影新类型ldquo民国功夫r

陈木胜导演的新作《危城》上映在即，这部集结了刘青云、古天乐、彭于晏、吴京几大硬汉男星，又有洪金宝任动作导演保驾护航的功夫片力作，讲述的是军阀割据时代的小城往事，「有强权，无公理」，从预告片判断，这部主打「人人是反派」的作品，有的是开创华语电影「新类型时代」的野心。

刘青云、彭于晏、吴京在《危城》中饰演的都是武林高手

军阀乱世、热血豪杰，这样的主题，已然并不陌生。这些年来，不同于传统武侠电影那刀光剑影的飘渺江湖，从黄飞鸿到叶问，从南拳到北腿，招招扎实的民国功夫片自成一派，所反映的不仅是快意恩仇的厮杀，更着眼近代中国历史社会的变迁进程，并为其留下了灿烂的回眸与缩影。

李小龙《精武门》

说起民国功夫电影，首屈一指的当然是李小龙。全世界都有动作片，唯李小龙的助力，才让中国有了功夫电影。无论是《精武门》，还是《唐山大兄》，人们至今还津津乐道于，他砸踢「东亚病夫」与「华人与狗不得入内」的牌匾的一幕幕。

在电影中外忧内患的时代背景下，以一己之力「教训」外敌，为国人雪耻扬威，「李小龙模式」提供了标准化的功夫片故事惯有套路：「人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必犯人」，借由功夫拳脚，为中国代言，在招招打斗之中，不仅是为个人的身体找到出路，更是危急存亡的民族大义与国富民强的家国情怀的找到安放和排解。

刘家辉《黄埔滩头》

当这样的正义化身俯拾皆是的时候，惯于剑走偏锋的香港cult片始祖桂治洪，以年的电影《黄埔滩头》，讲述了同样是军阀时代的另一种故事：刘家辉饰演的码头工人林四海误打误撞，空有一身力气的小喽啰闯入黑帮，翻云覆雨，导演在作品中实现了两个突破，首先是坏人做主角，其次是火并戏不打——有人说这部电影取材的是冯玉祥的发家史，看起来是风云人物，却靠的是阳奉阴违与油腔滑调步步上位，有意淡化了英雄主义色彩，增添了诱惑连连的现实基调，不强调对错，将重点落实到「义气」之上。

三十年后，我们在姜文的《让子弹飞》中找到了同样的脉络呼应：当麻匪出身的张麻子摇身一变成为县长，这是一场土匪与恶霸的角力，夹杂着女色、贪婪与物欲，还有小人物独有的狡黠与幽默，水能载舟亦能覆舟，乱世出枭雄，他们亦正亦邪。

李连杰《精武英雄》

至于英雄的对立面是什么？是否一定是罪大滔天的恶势力？这样的问题，陈嘉上导演年的作品《精武英雄》就提供了一种思考的方向，「是否一定要死」？换言之，是否一定要像李小龙一样，把对方打死为止？

这部同样是脱胎于年《精武门》的电影，所描画的尽管依然是陈真为师父霍元甲复仇的故事，其中最为出彩的，却是仓田保昭饰演的日本黑龙会总教头一角，当他谈起霍元甲，总有些英雄惜英雄的意味，他遗憾两人「没机会较量一次」，提出「为武修为」，要参透武德，就需要领悟宇宙苍生。

金城武《武侠》

这样的道理，由站在「英雄」另一端的「反派」口中说出，别有一番风味。国仇家恨之余，更能彰显的是大时代下的人性以及为武的道义。所以在陈可辛的《武侠》中，若不是平凡生活被外村劫匪破坏，曾经的帮派二当家刘金喜，也不会重出江湖，隐姓埋名的他，已经厌恶了那诸多厮杀。

而在《黄飞鸿之英雄有梦》中，彭于晏饰演的黄飞鸿更直接被塑造成了一个「追梦的热血青年」——之所以与时俱进地推向自我，

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