当前位置： 乌贼 > 乌贼的形状 > 星际特工从第五元素到千星之城,20
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首先恭喜自己达成成就：在大银幕上看吴亦凡X3。（老炮、西游伏妖、星际特工）……加上平时喜欢吃麦当劳，真的很怀疑人生。
其次本人对这部电影的态度是两极分裂的，就美术视效而言，《星际特工：千星之城》可以说是今年目前最惊艳绚丽的影片。平均1秒18万人民币的钱不是烧给吴亦凡的。在IMAX银幕上观看，绝对是一种享受。他日有了高清片源，绝对是要下载下来截壁纸的存在。
但片子里说的主题，真的是代表性的有毒，有意的可怕，无意流露的更可怕。
要谈《星际特工：千星之城》，就得提年的著名科幻片《第五元素》。尽管前者是原创动作喜剧，后者则是漫画改编电影，但在吕克.贝松的编剧执导下，这两部太空歌剧还是有很多似曾相识的联系。
两者都是彼时投资最大的法国电影，代表着欧洲商业大制作追准的新高，拥有顶尖的科幻美术设计。
故事中都出现了几方势力围绕的争夺情节，在影片中后段插入一段华丽歌舞戏，歌（舞）者都在给主角提供了帮助之后死亡，官方高层的形象同样愚蠢迂腐，电影都结束于男女主角的嘿嘿嘿。
吕克.贝松在拍摄《第五元素》时，便请过《星际特工》漫画的原作者参与美术指导，为电影打造了繁华的未来世界，优美的外星场景，此番将原著搬上大银幕，《星际特工》用更加浩大的资金投入，更先进的特效技术，将太空歌剧的科幻美学尽情发挥，打造出了绚丽至极的星际世界。主要场景千星之城的构成，也用气态、液体、金属（具体叫啥记不清了…）、人类的生物区域划分致敬了风水火土四元素。
大卖场在同一空间中，通过特殊的眼镜装置，可以进入各种不同维度的场景地图，如同VR的终极版本。集合宇宙各星球移民的太空站千星之城，更是繁花似锦，几乎无所不包，借由主人公的行动视角，视觉享受观众目不暇接。男主角撞墙穿越各区域，跑酷、飞行、潜泳，这一组嘉年华般的镜头，足够把你爽翻在座椅上。
不过与宛如从5元素升级到元素的视听体验相对的，却是剧情叙事的全面跳水。《第五元素》在情节上的喜剧小回环，解构式的戏虐处理，让影片在老套的剧情框架下妙趣横生，有点太空简化版《两杆大烟枪》的感觉。
吕克.贝松最出名作品《杀手莱昂》中扮演变态警察的加里.奥德曼，一键切换成能被一颗樱桃噎死的西瓜头反派；《尖峰时刻》里成龙的搭档克里斯.塔克，变成黑人娘炮主播，进一步发挥他的话唠神功；布鲁斯.威利斯轻车熟路的中年危机男，一头红发的米拉；神经兮兮又冒失的神父师徒，愚蠢但又有荣誉感的外形雇佣兵，一系列人物形象都很鲜明出挑。
而到了《星际特工》，基本上只有美术视听的欣赏价值，剧情上几乎没有可以称为戏剧冲突的地方，所有的事件、信息都是靠嘴来说，做成简单的游戏攻略流程还凑合，作为电影剧情就太过平乏昏沉。极有小李子颜值巅峰即视感的戴恩·德哈恩，帅是很帅，维密超模卡拉，美则美矣，但出演男女主角捏在一块实在没擦出什么火花，就照着剧情流程在走你，让冷漠就冷漠，让动心就动心。幸亏配角上还有克里夫.欧文和伊桑.霍克两个老手，对戏上时展现出来的压制相当明显。
《第五元素》里星球边上的星舰歌剧院中，蓝皮外星人的高音演唱，红发橙衣的女主角一边翻跟头一边模仿李小龙的打斗，音乐与动作踩点，组成了一段影史上有名的平行蒙太奇。《星际特工》请来山东天后哈蕾娜，扮演魔形女体质的外星人，来了一出连环变装舞蹈。服装造型华丽纷繁，不可谓不花心思，可总是少了那股惊艳，只有直勾勾的炫。两部太空歌剧的差异，在此算是个集中缩影。
但最让人感觉到惊人相似的，还是最后的主题，都让影片的落点着实不敢恭维。
在《第五元素》的最后行动中，女主角身为外星拯救地球的，在补充人类文明资料时看到了欧陆战争的一系列影像，从而感到痛苦不已，因此觉得人类不值得拯救，迟迟无法救世装置，最后依靠男主角的表白，让她明白人类还有值得拯救，这才解决了毁灭危机。
片中的四元素设定取自古希腊的一说，而第五元素从视觉上大概是光电之类的存在，也许这就是所谓的用爱发电吧……
当然，《第五元素》剧本本就是吕克.贝松高中时写的故事，拍摄是为还愿少年梦，片尾亦打出的字样，作为一部童话电影，天真幼稚的中学生思想水平也无可厚非。
但在《第五元素》上映整整20年后的《星际特工：千星之城》，依然在表达着同样的主题思想，并且方式更加干瘪生硬，就不能不让人感到失望和反感。《第五元素》至少前1小时50分钟是一部小情节、角色非常有趣的娱乐片，而《星际特工》一路狂撸特效到底，最后再生灌主题，就太硌了。
电影中的主场景本是各个星球移民集合组成的地球空间站，因为人口资源日渐膨胀而脱离地球，前往太空寻求拓展，自成一方世界。或多或少，其中有美国的影子，也可以说是欧美主流价值观中鼓吹的兼爱包容世界人民的理想乌托邦。
电影里的千星城人口太多，会自己离开去太空发展，而现实中，恐怕就是掉头往地球大气层里走了。
引发故事的珍珠星人，因为母星不幸卷入人类舰队与第三方的战争，而遭到毁灭，残存的珍珠星人藏进了千星之城，寻找两样重要神器，以图复兴种族。影片的反派，正是当时指挥战役的将军，如今要消灭这批难民。虽然一方面是为了掩盖自己的罪证，但另一方面也有一个社会背景：千星城的经济衰落，此时再暴露这个重大过失，可能会导致人类政府失去治理权，造成动荡……
而两位男女主人公，随着剧情的推进自然找到了两样神器，来到了难民的藏身之地。男主角认为作为公职人员，应该把神器交给政府定夺。然而人设中受过顶级教育和训练的女主角却突然表示政府犯的错，我们要弥补，你看这些难民多有爱，你就是不懂爱我才不喜欢你。
于是乎，男主角就把两样神器还给了难民，抓捕了反派将军。在这部全程几乎是动作戏填充的电影中，未经任何铺垫，渲染，层次推进，就冒出这样粗暴的纯嘴炮说服情节，强调的高论，真是既突兀又荒谬。
需要知道的是珍珠星难民的两样神器：拥有巨大能量的珍珠，以及能够无限复制物质的转化兽，通过转化兽吞食复制珍珠，以此提供复兴种族的能量。而在剧情中，珍珠星难民又具有极强的学习能力，作为一个自然文明的种族，可以在短短30年里迅速掌握机械技术文明，偷渡进千星城，制造出武器，交通工具。
这样一个因人类过失遭遇灭顶之灾的种族，在当事人的地盘上掌握能够产生无限能量的设备，无论如何是一件极其危险的事情，这批难民完全有可能反手将无限能量转化为大规模杀伤性武器，向人类复仇。而两位人类主角，身为精英特工，仅仅因为相信，就将如此危险的物品双手奉上，啧啧啧细思极恐。
还好，珍珠星人长得像是《普罗米修斯》的工程师和《阿凡达》的纳美土著交配的产物，前者的攻击性与后者的和平性中和，他们带着毁灭级别的能量，静静离去。幸亏这批难民是珍珠星人，这要是真主星人……
影片结束的时候，珍珠星难民愉快地离开了千星城，反派将军被悬挂示众，没有展示珍珠星难民事件曝光之后，人类官方会不会丢权？社会经济会不会崩溃？人类老百姓会不会遭殃？只有两位主角的男欢女爱。《星际特工》即便有系列续集，大概也会自行掠过太空城的社会复杂性，而只专注于的繁华特效。
电影里女主角嘴炮男主角时有句足以成为另类经典的台词：爱胜过任何强大的军队。（扶额……）这很法兰西，这很欧罗巴。一个受过精英培养的军人，能说出这种话，这很文艺圣母臆想。看到这句台词蹦出来，我当时就在想，吕克.贝松的欧罗巴电影公司是不是可以考虑一下改名叫巴黎圣母院。
诚然，科幻电影大可不必深究。但吕克.贝松在拍摄两部太空科幻歌剧的20年间，不变的主题，是真不知道该令人感叹这位大导演的童心不泯，还是一成不变的天真幼稚。
我只是觉得这个电影里透露出来的观点倾向，很有代表性和警示意义。联系一下看似没关系的《战狼2》，一撮人说是集体主义意淫（据我观察，大多是伪文青、小清新、高学历者），这些人看到这句话，想必每个汗毛孔都舒展开了。
所以你说意识形态绑架国产电影，自由民主的欧美大片就没有么？每个国家的文化都会输出自己的主旋律，有时候可以学习，有时候有毒，而现在有毒的，显然不是我国。
在有军队保卫的国度里上网喷强军宣传是意淫，把上街随时可能挨炸的地方当成理想国，这世上还有什么比这严重的意淫？
这种主题思想很符合满足广大文艺爱好者的想象与自我认同，但就客观事实而言，实在young,simpleandnaive。人类能在天地不仁的地球生物圈爬到顶端，能一步步发展出历史文明，恰恰是一个血淋淋的竞争过程，很多时候就是杀出来，人命填出来，的作用远非文艺作品中所宣扬的那样重要。
就像《第五元素》的女主角看的战争资料，定格于核弹爆炸，可历史呢，要没有核武器，美帝和苏修估计就要当面掐架，欧洲很可能又要遭殃。何况本质上，到今天欧美文化还在世界上占主导权，也是战争打出来的，很多国人为什么习惯于欧美人拯救世界，一换成同胞就浑身不自在，那都是一百年多年前打仗打输沉淀下来的自卑感。欧美输出的东西为什么会变成普世价值？真以为靠爱呢……
更何况，补个欧陆战争的资料就觉得人类应该灭亡，那要是看到中国历史，女主角岂不是要原地爆炸？历朝历代，包括本朝，动荡战乱造成的伤亡人口扔到欧洲那都是一次世界大战。按照他们的思想，中国人岂不是最该消灭的人类？可事实呢，中国这么几千年挺下来了，未来的生命力也续得看不到头，相信爱的欧洲人倒是有改姓穆罕穆德的可能。
欧洲的格局确实太小家子气了，这势必会影响到文化视野。最近因为《权力的游戏》的传送门问题看了历史原型的地图更是感触，合计着铁王座抢了半天，撑死就是争当一个省长。从人口规模来看，西方人眼里的史诗大战，可能也就是中国二线城市里几个县镇组织打群架。
进入现代，固然需要尽量反思战争和避免杀伐，但若武断否认其中的进步推动作用，一味强调爱、宽恕、包容，那就是自废武功，后果往往反倒适得其反。枪口可以插玫瑰，但真的为了玫瑰把枪扔掉，现实新闻已经给出了答案。
另外两部后保护月引进片：
《极盗车神》与《赛车总动员3》，为了原创上车补票
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